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贺羽正在给画像上色
原标题：揭秘孙中山画像背后故事
今天上午，巨幅孙中山先生的画像亮相天安门广场，这已经是每年“十一”、“五一”布置天安门广场的惯例。这位“中国革命的先行者”在鲜花簇拥中显得慈祥庄重。
今年适逢孙中山先生诞辰150周年，这幅高5.7米、宽4.8米的巨幅画像，是中央美术学院教授贺羽历时一个多月，参照孙中山先生的标准照，在升降机上完成的。
4月底接创作任务 画草稿定颜色比例
十几平方米的房间中，摆满了画架、画布、绘画工具、完成的画作及各种美术书籍，屋子中间位置是一幅正在创作的作品。这间位于望京的画室，就是贺羽的个人工作室。
他在完成孙中山画像后，开始创作这幅名为《雄关》的作品，取材自长征时期的娄山关战役，贺羽参考了毛主席诗词《忆秦娥·娄山关》中的意境进行创作。谈及画作进度，他说“还早着呢，这才刚刚开始，还没有进入到细节。”
今年4月底，贺羽接到了绘制巨幅孙中山先生画像的任务，这是他第三次创作孙中山肖像画了。这一次他有着充足的准备，相信自己会从整体到细节都控制得更好。
画草图、铺大色调再深入描绘细节，这个油画的创作步骤贺羽不知重复了多少遍，在创作巨幅孙中山先生画像时，贺羽更是表现出极大的专注。一篇素描稿确定比例，一篇色彩稿决定颜色，是贺羽在创作前必须要做的。
天安门城楼内作画 爬升降机伤膝盖
今年6月底，他带着两个助手赶往绘制孙中山画像的创作场地。进行创作的工作间，就在天安门城楼内，里面天花板很高，也有升降机等装置。
在接下来的一个多月内，每天上午8点半到下午的6点左右，贺羽和他的助手都在里面创作。“画布上的工作他们基本上帮不了我，主要就是一些辅助性的工作。”贺羽解释说，助手的辅助工作包括调颜色、洗画笔、整理调色盘等，有的时候光是调颜色就要花费两三个小时，一个上午都扑在这件事上。
创作这幅高5.7米的画作需要在升降机上进行，助手们拍下了贺羽创作的景象。照片中，在巨幅画像面前的贺羽，身体显得十分渺小，正神情专注地盯着画布。由于长时间在升降机上工作，每天上上下下几十次，贺羽的膝盖受伤，不能长时间走路。
照片素材用标准照 提亮人物面部光影
谈及与此前创作孙中山肖像画的不同，贺羽说在这次创作时，他将色彩运用得更为艳丽。
为什么今年这幅画像运用更加鲜艳的色调？贺羽解释说，虽然是第三次画孙中山先生的肖像，但他也希望能在上次的基础上有一个提升。贺羽认为，既然要用油画这种材质来描绘肖像，就必然不能照抄照片素材，而必须有艺术加工。
贺羽的素材照片是一幅孙中山先生流传很广的标准照，这幅照片的光影有一点侧逆光，导致人物面部有一点暗。贺羽在仔细研究了孙中山先生的面部特征以后，将光影效果重新作了处理，提亮了脸部。这对表达人物的特征与神情都有帮助，也更符合中国人对肖像画的欣赏习惯。他也提到，对素材的改动要非常慎重，幅度也不能太大。
今天凌晨，孙中山先生的画像被摆放在天安门广场上。
中共中央党校党史教研部副主任张太原对法晚记者表示，孙中山先生一生致力于推翻中国的封建制度和腐败的清政府，毛主席对孙中山先生有着“中国革命的先行者”的评价。从推翻清政府到新中国成立，也是延续了孙中山先生的事业。在天安门广场上摆放孙中山画像，正是为了纪念这位先行者。
师承当代油画泰斗 最愿意教书作画
贺羽的父亲是株洲市群众艺术馆的一名美术干部，在他六七岁时，父亲就有意识地让他接触绘画。
1986年中央美院附中在南方招生，在报考的全部南方十一省的80名考生中，只录取三个人，贺羽就是其中之一。
从美院附中、美院本科、研究生直到留校任教，贺羽一直坚守于自己的传统油画创作，并且偏爱人物肖像题材。
中国当代油画泰斗靳尚谊先生是贺羽的恩师，从本科一直到博士，靳先生都是贺羽的导师，靳先生除了强调绘画本体语言的规律性以外，更让贺羽明白了，格调与品位才是一个艺术家的根本。谈及今后的道路，贺羽笑着说道：“就是当老师，边教书边画画。”
从1996年美院研究生毕业到现在，贺羽对于传统油画尤其是人物肖像创作的喜爱始终没有改变，他觉得，画人物更有意思，人物可以表现丰富的个性、阅历，也可以透过作品看到当时社会的背景和人文等因素。
他认为，从事肖像画创作首先要有很厚的传统艺术的积淀，还要有艺术价值观的多元化，贺羽对自己从事的工作一直要求很严。
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